Не е толкова лесно да се говори за взаимоотношения, особено ако фокусът е върху такива нестандартни отношения като тези в двойка садист-мазохист. Операторската работа, декорите или саундтракът тук не са от особено значение, всичко зависи от работата на актьорите, как ще представят героите, дали ще успеят да предадат химията на отношенията, да пренесат на екрана невидимото взаимодействие на двама. Актьорите Маги Джиленхал и Джеймс Спейдър успяха да изиграят една от най-необичайните двойки, които можете да видите в киното. Вярвате в отношенията в семейството, на работното място, в девиантното поведение и на двамата и няма съмнение за истинското удоволствие или страдание на героя от определени събития. Логиката на историята също е доста сложна, признавам, че писането на сценария беше съпътствано от активни консултации с психолог относно реализма на ситуациите и изграждането на картината като цяло. Най-малкото историята и метаморфозите на сексуалното желание на героя на Маги Джиленхал са отлично композирани. Характерът на Джеймс Спейдър е написан малко по-слабо, но в рамките на историята е достатъчно. Нека разгледаме по-подробно историите на героите Лий Холоуей В самото начало се запознаваме с героинята Лий, която, както се оказва, практикува мазохистичен метод за получаване на удоволствие, тя се порязва. Да започнем с етиологията. Невъзможно е да се каже със сигурност какъв е бил тласъкът за сливането на болката и удоволствието, но могат да се направят няколко предположения, че Лий е израснал в нефункционално семейство. Бащата е опитен алкохолик и не пренебрегва нападението. От сцената, когато Лий вижда кавга между майка и баща, завършваща с удар по лицето, и реакцията на Лий към това, разбираме, че това не е първият път, когато тя вижда такава ситуация, това се случва и се случва редовно, може би татко не се свени да практикува силовия метод върху дъщерите си. Моята теория е следната: неблагоприятно разрешаване на Едиповия комплекс, което се проявява във формирането на девиантно поведение и нетипична, патологична конфигурация на сексуалното желание (болка-удоволствие). шип). Нека опишем основните точки на този процес. В предедиповата епоха Лий наблюдава отношенията между майка и баща, които са съпроводени с побой и малтретиране, а майката търпи всичко това и като цяло се преструва, че всичко е нормално. Тя има грешна представа за връзката между двама души, които уж се обичат. Деструктивното поведение на бащата е свързано с проявата на любов (с други думи: да удряш означава да обичаш). При формирането на едипови триадични отношения Лий се идентифицира с майка си, като по този начин включва в личността си образа на „наказания” от двойката наказан/наказващ (иска да заеме мястото на майка си, готов е да приеме побоищата като проява на любовта на баща му). Образът на „наказателя” не е екстернализиран, което е характерно за пасивната форма (мазохизъм), а е интроектиран чрез частична идентификация с бащата. Резултатът е междинна конфигурация на двойката садизъм/мазохизъм с обръщане на стремежа към себе си и без проекция на активната част („измъчване на себе си”). Тази ситуация остава латентна до пубертета (във филма Лий казва, че е започнала да се порязва в седми клас), когато определени процеси в тялото събуждат сексуалното желание и то се срива при адаптиране към реалността, избор на сексуален обект и установяване на нормален сексуалният живот не се случва напълно поради неразрешения едипов конфликт или по-скоро поради самата му конфигурация. Едиповият конфликт е частично решен в девиантно поведение; Лий изпитва удоволствие да се пореже, след като по-късно се озовава в клиника. Тя не си спомня това като самоубийство, казва, че за пореден път просто е искала леко да се пореже, но се е подхлъзнала, но не трябва да се изключва и потисната суицидна тенденция, която е намерила своя път към изява. В клиниката нейният терапевт очевидно не се справи с мазохистичното отношение, концентрирайки се върху опита за самоубийство, а Лий далеч не беше основният й катализатор.девиантно поведение, бащата явно не е проявявала особено желание да си наранява в общи линии оттук започва сюжетната линия на филма. Близостта до баща му и поведението му отново събуждат у Лий желанието да се нарани и по този начин да се отпусне. След това тя получава работа в адвокатска кантора, където среща г-н Грей. Без да навлизаме в подробности за характера му засега, нека отбележим как е повлиял на Лий. Тази метаморфоза продължава през целия филм, постепенно, но същността й е проста. Г-н Грей й предостави своята личност, за да проектира активната, „наказваща“ част от мазохистичната тенденция. След като отстраняването се случи, необходимостта от самонарязване вече не беше необходима. Всичко това е в съседство с напълно нормален либиден трансфер, във фантазиите г-н Грей е представен като сексуален партньор, той не е просто безразличен обект, носещ проекцията на „наказателя“, той се възприема като значима личност. Влизайки в такова партньорство, Лий, подобно на партньора си, изпада в зависимостта, характерна за садист/мазохист, откъдето идва и нейното упорито желание да го върне в края на филма На фона на основната линия, връзката на Лий с Питър изглеждат избледнели и веднага е ясно, че нищо няма да излезе от тях. Въпреки приликите между тях в много отношения, това изобщо не е това, от което се нуждае. Сексуалните и еротични предпочитания изобщо не съвпадат и отношенията не могат да се изграждат на такава основа, г-н Грей. Ние знаем много по-малко за неговата история. Знаем, че е бил женен и във връзка с това изплува един интересен момент. Очевидно в предишни брачни отношения той е заемал пасивна позиция. Бившата му съпруга е властна жена и го нарича плужек. Кога точно и защо е имало обръщане от пасивна форма на привличане към активна, дали това обръщане има компенсаторна конотация, дали това е причината за разпадането на връзката, това никога няма да разберем, можем само да гадаем . Нека да разгледаме това по-отблизо. Какво знаем за г-н Грей? Още в първата сцена той ни изглежда като човек със странности, погледът му, движенията му, всичко изглежда някак необичайно. Съвсем скоро установяваме, че мистър Грей има садистични наклонности, леко подправени с воайорски. Г-н Грей обича да гледа, особено унизителните ситуации за Лий, които самият той провокира. Ситуацията ескалира доста бързо, преминавайки от дребни заяждания за работа до откровено пляскане по кръста без никакви специални спирания на сюжета. Г-н Грей постепенно установява властта си. Виждайки Лий с Питър в пералното помещение, сякаш нейното лично пространство посяга на неговата тирания, той започва интензивно да налага своето господство над почти всичко, което тя прави. В една сцена тя му се обажда, за да разбере какво трябва да яде (което по-късно се превръща в особено еротичен момент за Лий и нейните фантазии). Червените маркери изглежда са символ на пениса, червените им капачки и премахването/изхвърлянето им в определени моменти говори в полза на това твърдение. Интересно е също, че явно на несъзнателно ниво Лий и Грей се разпознават от самото начало и сключват някакъв садомазохистки договор, без дори да знаят до какво ще доведе това, но г-н Грей, за разлика от Лий, се опитва борете се с поривите му. Неговото отклонение има прогресивен характер, постоянно е в напрежение. Поради опитите за потискане, проявата на девиантни тенденции се случва периодично. За известно време той успява да се контролира и освобождава енергия чрез спорт, но рано или късно забраненото желание се усеща. Честотата се потвърждава и от честото наемане/уволняване на секретарки. Малко вероятно е много от тях да са приели отношението му като Лий; тиранията на шефа ги е уплашила и те са напуснали. Лий предоставя на Грей отлична възможност да реализира желанията си, но след като се освободи, той отново се опитва да се „включи“ до следващия пик на интензивност на желанието. В резултат на това желанието печели. Забраната беше вдигната от половинката му и то старателно, в някои отношения дори ритуално, тя/