Психоаналитичен прочит на безпокойството във филма на А. Тарковски "Соларис" Филмът на А. Тарковски по едноименния разказ на С. Лем излиза на екран през 1972 г. Сюжетът му е широко известен. Главният герой, психологът Крис Келвин, който е преживял тежка травма - самоубийството на съпругата му, лети до космическа станция, където изучават непозната форма на разумен живот - Океана на планетата Соларис. Жителите на гарата са изправени пред необяснима ситуация - при тях се завръщат двойни призраци, които някога са присъствали в живота им и с които са свързани болезнени спомени. От цялото изобилие от кинематографични материали, за да анализираме функцията на тревожността, ние избираме една сюжетна линия, връзката между главните герои Крис и Хари. Преди полета до Соларис откриваме Крис в депресивно състояние: той има трудни отношения с неговите баща, той изпитва чувство за вина, причинено от самоубийството на жена му. В сцената на сбогуване с баща си Крис, стоящ до огъня, изгаря ненужни документи; той, сякаш го преглежда отново, си спомня епизоди от живота си. Пред нас е герой пред лицето на своята история и на прага на нова. Всеки път, когато човек започне процедурата по анализ и отвори вратата на нашия офис, той попада в една и съща ситуация; По този път го очакват спомени, повторение и усъвършенстване. Психоаналитичното лечение и процесът на субективизация започват с реконструкцията на собствената история и се намират в рамките на принудата към повторение „Докато пациентът е подложен на лечение, той няма да бъде свободен от тази принуда да повтаря; в крайна сметка става ясно, че това е неговият начин на запомняне.“ 2 Така героят навлиза на сцената, „друга сцена“, която се превръща в измерение на историята, измерение на желанието. Контакт с травма, задействане на поредица от повторения и обременена съвест срещат Крис на гарата. Така виждаме Крис, преодолян от безпокойство и изправен пред спомените си. Ами ако не ужас трябва да обхване героя при среща с мъртвец? Жив ли е или мъртъв? Нито едното, нито другото. Сблъсък с нещо, което някога е било близко и познато, а сега се явява в отчужден вид. Среща с Unheimlich, с Creepy. За да се отърве от тази мания, Крис решава да изпрати Хари в открития космос. За да направи това, той я кани да се преоблече в по-удобни дрехи. Хари не може да разкопчае роклята си и моли Крис да й помогне. Какво се разкрива пред погледа му, когато се опитва да направи това? Хари носи рокля без връзки и копчета. Тя е обвита в тази рокля, затворена в нея. Това е завършена, готова форма, форма, увита около нещо. Хари се изработва изцяло, в готов вид. Героят е изправен пред „нова форма”, със своя отчужден Аз под формата на Идеалния Аз. Това е историята на един двойник, който представлява смъртна заплаха „... тревожна странност разкрива всички признаци на съчетаната сила на паметта и разширението на желанието. Между тях може би се крие повторението, анализирано от Фройд през призмата на мотивите за призрака и двойника. Двойникът е обект, който първоначално е бил изобретен „в случай на изчезване на себе си“, но в крайна сметка означава самото изчезване – нашата смърт – когато ни се яви и ни „погледне“. 3 От друга страна, това е сцена, достойна за сцената на сътворението. Хари се появява от нищото, от чисто отсъствие. Творческият акт ex nihilo. И в този смисъл ни позволява да открием друго измерение - das Ding, Нещата също са объркани. - Знаеш ли, чувствам се сякаш съм забравил нещо, тя не се познава веднага в огледалото, единственото огледало за нея е Крис, само до него е известно схващане за собствената й субективност. възможен. - Мисля, че трябва да те виждам през цялото време. В тази първа поява Хари е напълно превърната в друга, отчуждена от себе си. Отговаряйки на молбата на Хари, Крис прави жест, той взема ножицата и реже роклята.за да може да се преоблече в гащеризон. Прави разрез, нанася рана, извършва кастрация и я изпраща в открития космос. Загубвайки Хари, той отваря поредицата от отсъствие и присъствие, защото само загубата дава надежда за намиране на обекта отново, отваряйки пътя към желанието. Но какво е неговото желание? В крайна сметка Хари всъщност не съществува. Може би, след като е прорязал перфектната форма, затвореният в себе си Хари, отдавна мъртъв и обвит около собственото си несъществуване, около празнотата, Крис се насочва към обекта на непоправима загуба, към das Ding? Хари не е просто двойник, тя е екстра-позициониран двойник, огледало, което се намира от другата страна. Безмълвна реалност, която може да се види само когато „трябва да затворим очи, за да видим, когато актът на виждане ни отпраща, отваря ни към някаква празнота, която ни гледа, докосва и в известен смисъл конституира нас." 3 На следващата среща със Снаут, Крис представя Хари като своя съпруга, като настоява за това. Извършвайки акт на по същество придворна любов, той издига несъществуващия Хари до достойнството на das Ding. - Имате отличен екземпляр - Това е жена ми! Всички действия от втората част на филма се развиват на станция, носеща се в космоса. Героите се скитат из коридорите, където царуват пустош и разруха. Понякога идват до прозорците, откъдето се вижда панорама на Океана, непознат и блестящ. Истинското прелива, заслепява очите. Зловещ, Unheimlich царува на гарата. Има само една стая, където можете да се скриете и няма прозорци, където изображението е забранено - това е библиотеката. Сцената в библиотеката е централна във филма. Тук, по случай рождения ден на Снаут, всички герои се събират и произнасят своите известни монолози. В полукръглата стая на библиотеката няма прозорци, на една от стените са окачени картини. Картините са като спасителен фантазъм, предпазващ субекта от контакт с травматичната сцена, от нахлуването на Реалното, затворено в рамки и прикриващо наличието на тревожност. Картините, подобно на тревога, са очертани от контура на рамка, държаща пространството между желанието и недостъпното удоволствие. По време на схватка, възникнала между героите, Сарториус хвърля думи към Хари, които я зачеркват от кръга на живите. символичния ред. - Да, вие не сте нито жена, нито човек! Хари го няма! Тя умря! Хари му възразява. - Да! Може би, но ставам човек! Кастрацията, извършена от Крис, разкрива място на липса, място на желание. Желанието на Хари я въвлича в неизбежната съдба на човешката субективност. Тя вече се е научила да спи и може би вече е сама известно време. Героите си тръгват, оставяйки Хари сама; тя замислено обръща поглед към картината. Това е известната картина на Брьогел „Ловци в снега“. Камерата приближава картината и бавно, плавно се плъзга по повърхността, подчертавайки отделни мизансцени, превръщайки пространството на картината в пространство на желанието, картината на Брьогел е фрагмент от незапазения цикъл „Годишните времена“. Предполага се, че всички платна са като че ли компоненти на един и същи пейзаж и, представени едно след друго, те отварят панорама. Зрителят е на върха на планината, пространството на света се простира далеч отдолу. Промяната в гледната точка сама по себе си вече бележи раздвоение във визията. Представена отделно от цялата панорама на спектакъла, картината е изпълнена със собствената си липса, желанието да се намери изгубен предмет. Начинът, по който е изпълнена картината, разкрива разрушаването на пряката перспектива и възможността за запазване на илюзията за единство на око и поглед. Всичко това придава на картината на Брьогел известна мистерия, сляпо петно, анаморфоза, която улавя нашето желание и разкрива неотменимо раздвоение във визията. Желанието на ниво визуално привличане произвежда раздвоение между погледа и окото. Друго раздвоение, кастрация, разкриваща пропастта на липсата и истината на желанието, човешкото желание, насочено към границата, намираща се от другата страна, където тревогата действа само като защита срещу последната безпомощност, оставена сама, Хари отново се озовава на „друг етап“,”, 2001.