Tanec - tělo - hlas Každý ví, jak jsou tance krásné, jak jsou tanečnice ladné, skvělé - kolik emocí, pocitů dokážou vyjádřit svými lehkými, filigránskými pohyby jejich chodidla, která buď zmrznou, pak se vrhnou do skoku, pak běží, pak krouží a zůstávají se vší pohyblivostí spolehlivou oporou pro zbytek těla. Obdivujeme držení těla, záda, břicho, hrudník, které se rychle ohýbají a uvolňují, pak se napínají a uvolňují a otáčejí se v různých složitých pózách. Nemůžeme odtrhnout oči od paží, ramen, rukou a prstů, které svými pohyby vykreslují ve vzduchu ty nejvýraznější vzory, vypovídající o zážitcích a pocitech tanečníka. A pohyby krku, hlavy, mimika tanečnice jsou korunou tohoto okouzlujícího souboru pohybů Tanec sám o sobě dokáže ztělesnit, sloučit v jedno emoce samotnou, samotný zážitek a projevy tohoto zážitku. Tělo, které je prostředkem k vyjádření pocitů, a duše, která je chce vyjádřit, splývají v tanci v jeden nerozlučný celek. A podívejte se na zpěváka. Zvláštní opera. Zdá se, že školník s koštětem projevuje svými pohyby více emocí než sopranistka na jevišti. Podívejme se zblízka, nebo spíše zaposlouchejme se, co se děje na jevišti při operním či jiném krásném zpěvu. Ne, samozřejmě nevidíme pohyby, které se vyskytují ve vokálním aparátu, ale zkusíme si představit jeho hlavní části Bránice poskytuje základy, oporu, právě odtlačováním od bránice, stejně jako tanečník. s nohama nad podlahou dokáže zpěvák vyletět nad jeviště a měkce přistát, vstát s napětím jako přikovaný. Bránice je pro zpěváka ještě výraznější než nohy pro tanečníka s jeho pomocí zpěvák nejen udržuje oporu, ale doslova zapouští kořeny v zemi do nejhlubších, bublajících hlubin. Ale půjdeme výš, Její Veličenstvo Tracheo! Může-li postava tanečníka, záda, břicho znázorňovat buď úklonu, nebo hrdé držení těla, pak zpěvákova průdušnice zní sebevědomě jako polnice královského lovce, pak jemně jako alt, pak jiskří upřímností hlasu přítel z dětství, průdušnice je pružným základem hlasu, jako páteř tanečnice. Je velmi těžké spočítat, kolik svalů, kloubů ramen, paží, rukou, prstů má tanečník zapojeno i v jednom pohybu a všechny jsou jako jeden celek, sebemenší prohnutí, sebemenší pohyb může znamenat bouři emocí, a v hrtanu zpěváka je obrovské množství svalů, chrupavek, kloubů splývajících v jediný nástroj, čímž se rodí filigránové přechody zvuků, myriády podtextů, nyní stoupají, nyní klesají, nyní se rozpínají větší než Vesmír, nyní měnící se v šustění motýlích křídel. Může tanečník vykreslit takové přechody vlastníma rukama? Je opravdu možné srovnat hru zpěvákových hlavových rezonátorů s tancem krku, hlavy a mimiky? Každý, kdo je schopen to sám slyšet nebo to v sobě cítit, ví, že zvuk těchto rezonátorů je srovnatelný se zvuky varhan, a dokonce i celý baletní soubor by jen stěží vykreslil všechnu tu bohatost odstínů, obrovskou různé podtexty, které tyto rezonátory mohou dát ve své kombinaci. A pokud ještě shrneme přirovnání, analogii tance a zpěvu, pak můžeme s jistotou říci, že zpěv je tancem hlasového aparátu, je-li skutečný tanec tancem, který lze vidět, pak je zpěv tancem, který lze slyšeli. Pokud tanečník, odevzdaný pohybům těla, vyjadřuje své emoce, pak je zpěvák ve svém tanečním nitru také schopen vyjádřit své vlastní, navíc je pro duši ještě snazší vyjádřit své pocity v tanečním nitru. , jelikož hlas je důsledkem propojení tance hlasového aparátu a dýchání (duše) Zveme všechny, kteří se chtějí seznámit se svým hlasovým aparátem na naše semináře. Věřte mi, že umíte nejen chodit a mluvit, ale i mnohem víc! Náklady na účast ve skupině jsou 1500 rublů. Přednášející Sergej Alexandrov (t. 89035897888) a Larisa Pol (t. 89104187099) www.b17.ru/trainings/tvorcheskaya_masterskaya_ego_velichestvo_golos/