„Който иска да разбере символ, винаги поема рискове.“ (О. Уайлд) Врагове, 1917 Сюжет: Разказвачът, пътуващ по пътя за Зурбаган, сяда до камината в хотел Monument, когато там се появява странна млада жена на около двадесет и три години. Един от нейните спътници съобщи, че името на дамата е Асол, тя е била отведена в психиатрична болница след тримесечна раздяла и среща със съпруга си капитан, Асол се събудила на пода, припаднала. След като дойде на себе си, жената започна да казва, че не знае какъв човек е до нея, не разпознавайки съпруга си, преди да се събуди, Асол видя в мъжа, който лежеше до нея, мъж, който беше съвсем различен на външен вид. Капитанът, мъж на около четиридесет години, беше набит, имаше квадратно, простодушно лице, с къса горна устна и малки очи. Асол видя хармонично правилното лице на младия Феб със златиста коса и чисто високо чело. Шест месеца след тази среща в хотела разказвачът научи за героичната смърт на Ивлет, съпругът на Асол: той се удави в борбата срещу водната стихия. , откликвайки на отчаяните молби на майка си да спаси дъщеря й, тригодишно момиченце, което тя пуснала във водата, докато се качвала на спасителна лодка. Женски образ. Друг свят. В историята отново се появява героиня на име Асол. За първи път това име е дадено на героинята на историята „Около света“, 1916 г. (вижте Анализ 77). В тази история това е доста необичайна самоотвержена жена, която безкрайно обича и чака своя съпруг, обсебен от изобретенията, който се впуска в непрекъснати скитания. Мисля, че мнозина могат да останат с впечатлението за нейната странност. В историята на Асол, и по-специално от лекарите, тя пише, че има необичайна черта на възприятие. И това се крие във факта, че тя е в състояние да види душата на човек. Ето как тя вижда своя съпруг: чийто невзрачен външен вид се явява пред очите й в малко по-различен вид - в образа на красив бог Грийн реализира тази метафора на вътрешното виждане в буквалния смисъл. „В шест часа сутринта отидох при Зурбаган, носейки съжаление към нещастната жена - нещастна, защото никой не можеше да я види с очи, обречени отсега нататък на мълчалив и покорен въпрос.“ Видението на Асол по-късно се потвърждава от героичното подвиг на Ивлет (името на героя е заимствано от Грийн от същия му разказ „На хълма“: там той се нарича „момчето със сребърната глава“, човек, избягал от тежък труд, създал и защитава място, където „ хората могат да се срещнат спокойно душа в душа”). Подвиг, изпълнен с вътрешна красота. В резултат на това за нас става очевидно това, което беше очевидно само за Асол. Темата за външното и вътрешното, темата за собствения външен вид също тревожеше Грийн. Той беше много притеснен, че външният му вид не отговаря на вътрешния му свят. Чувал съм мнения на читатели, че е неразбираемо как човек с такава „работническа външност“ е излязъл от перото на толкова изтънчени творби за човешките чувства, мечти, фантазии, толкова изтънчени, честно казано, герои са се появили като отражатели на авторовата дълбочина себе си. Красиви, възвишени млади хора с благородни черти: ако гледате филмовите адаптации на Грийн, това ще бъде повече от потвърдено. Самият писател е човек, който е остарял доста рано, преди своята възраст. „Човек с дълбоки бръчки, които браздят лицето му“ (мемоари на В. А. Милашевски). „Голям, неравен, сякаш счупен нос...“ (И.С. Соколов-Микитов). Самият Грийн говори за носа си: „в началото на римската форма - наследството на родителя, но в края - напълно разпръсната обувка - наследството на родителя.“ И този списък може да бъде продължен - очевидно това са самите врагове, които послужиха за заглавие на историята. Защо, между другото, възрастта на героинята е толкова важна? Някъде средно за Грийн това е младо момиче на не повече от двадесет и пет години. Тук героинята е на двадесет и три. Мисля, че тук има същата символична метаморфоза. Една жена всъщност може да бъде на всяка възраст. Но тя.)