Сигурен съм, че мнозина са гледали един от любимите ми филми - „Обикновено чудо“. Колко души са чели пиесата? Ако не, препоръчвам го! Става въпрос за любов. За труден, истински. Мъдрецът, разказвачът и магьосникът е брилянтният Евгений Шварц. Той усети момента много тънко, анализира го много точно и затова фразите от филма бяха разделени на цитати и дори аз, който рядко мога да цитирам книги и филми директно от страницата. , знам половината от филма наизуст. Можете да мислите за всяка дума в неговата пиеса безкрайно. И едва ли ще остави някой безразличен. Малко по-рано започнах да подготвям статия на тема „Обикновено чудо“. И все още се работи – надявам се скоро да го напиша. В този случай бях вдъхновен да мисля за Мечката и принцесата от статията на Андре Грийн за една мъртва майка (Andre Greene „Dead Mother“) И филмът живееше в главата ми дни и нощи и беше съчетан с друга тема за взаимоотношенията , за който вече споменах за невъзможността за истинска любов и за невъзможността за истинска любов, е сиракът, превърнат в човек от магьосник. От самото начало и филмът, и пиесата много точно предават образа на идващ, отиващ, изчезващ откъснат човек със сдържани емоции и отсъстващ, често насочен навътре поглед. Дори не това. С поглед скрит отвътре и оттам, отвътре, сякаш от надежден подслон, внимателно наблюдаващ света. Мечката е модел, ярък представител на тревожно отбягващия тип привързаност. Според мен най-противоречивият тип привързаност. Кой друг, ако не той, има нужда от любов. Любовта е като нужда за него. Той търси, копнее за нея, вярва, че тя съществува - същата тази истинска любов, готов е да поеме рискове за нея и вярва в любовта от пръв поглед - не напразно писах за внимателните му очи. Сякаш не може да я остави да мине. Ами ако този човек е любов? Той е романтичен и може да лети направо във връзки - жаждата му е толкова голяма! Винаги е готов за общуване и най-често искрен, умее да обича дълбоко и да показва любовта си по всякакъв начин - с цялото си същество! Мечокът се влюбва в принцесата, щом я види. И той не греши - в края на краищата и тя има чувство в първия момент на среща. Взаимното чувство е прекрасно. И в същия момент погледът на мечката се стопля, очите му излъчват любов и внимание - невъзможно е да не се влюбиш в него. Разбира се, актьорът беше много точно намерен - тогава все още начинаещ Александър Абдулов. Според мен той е идеален за тази роля. Принцесата се влюбва моментално и иска да скрие чувствата си! И щом тя искрено признава желанието си да го целуне, Мечката веднага се плаши и започва да се отдръпва. Още не бяга, но погледът му, както и самият той, става все по-напрегнат. И когато принцесата му разказва за чувствата си пред всички, той не издържа и бяга. Отнасяйки със себе си любовта си към нея, желанието си да продължи връзка с нея и същевременно невъзможността, недопустимостта на това за себе си В пиесата тази невъзможност е затворена в идеята: „Ако принцесата ме целуне, тогава ще се превърна в мечка. И в началото не е ясно какво го плаши - самото нежелание да бъде мечка, самата трансформация - трябва да се съгласите, това е наистина страшно. Но този страх е опроверган от Мечката, като казва, че ако беше друга принцеса, това щеше да е добре. И тогава се появява мотив - „Не мога да те изплаша, конкретно теб, не мога да те нараня, да те накарам да страдаш, защото това си ти и вече си ми твърде скъп.“ Оправдан ли е страхът от трансформация? Нито магьосникът, нито Мечката са сигурни, че това ще се случи. Все пак нищо подобно не се е случвало. Има възможност. Има несигурност за бъдещето и страх, че това ще доведе до прекъсване на връзката. Невъзможността за връзка възниква на фона на страха от загуба на тази единствена любов. Мечката казва, че не иска да плаши принцесата, като се трансформира, но всъщност толкова се страхува да не я загуби в бъдеще, че съзнателно иска да бъдат разделениСега. Тревогата е толкова силна, че той не е в състояние да слуша никого и нищо - той може само да бяга, "Бягай, бягай ..." - както повтаря героят на Абдулов. Да обичаш и да бягаш едновременно. Задънена улица, толкова бързо влизане в една връзка и веднага такава дълбочина на чувствата. а именно тревожни и избягващи. Мисля, че принцесата е точно собственик на тревожна привързаност - не напразно те са подобни на мечката по темперамент, откритост и жажда за любов - всичко съвпада с тях на пръв поглед. Те се впускат във връзка, без да имат време да се привържат, без да имат време да повярват в надеждността на връзката си, защото все още се познават толкова малко. Все още не са се научили да се доверяват безгранично, не са се научили да бъдат близки, искат да вярват, но миналото им с негативни преживявания им пречи. Те искат да мислят, че нищо няма да ги раздели, но дълбоко в себе си се страхуват. И двамата Какво се случва след това, принцесата, в пристъп на чувства и без колебание, се втурва в преследване на любовника си, искайки да спаси връзката - как да откажеш това, което току-що се роди между тях и беше прекрасно? Тя го търси навсякъде, като в началото не разбира какво се случва. След това постепенно се отчайва, опитва се да живее нов живот - опитва се да се разсее. Интересното е, че в този момент тя се облича като момче, за да бъде приета за чирак на ловец, убил 99 мечки. И който спи и вижда - „убий стотната мечка“. Любовта и омразата, чак до желанието за унищожение, се случват неочаквано, срещата е подготвена от магьосник. Но в любовта помощници няма – нещо подобно звучи и в пиесата. И пак се разлитат. Този път Принцесата се опитва да избяга в нова връзка, за да докаже на Мечката въображаемото си безразличие и да си отмъсти, като се омъжи за първия срещнат. Много разпознаваем. Мисля, че по този начин тя се опитва да му каже за чувствата си, но Беър не може да разбере това сега - той вижда това като потвърждение колко крехко е всичко - любовта може да премине всеки момент. Той също така се опитва да се вкопчи в първата връзка, която попадне. Но, осъзнавайки, че няма да може да се успокои в тях, той отново решава да избяга. Извън полезрението. Не виждаш, преструваш се, че нищо не се е случило, криеш се в бърлога, ближеш раните си сам. Какво правят по този начин? Те се опитват да говорят за любовта си. Но в техния случай подобно желание да останат в задънена улица само създава нова дълбока рана. Трябва да говорите за любовта, за да бъдете чути. Без да избягвате връзки. Но какво ще стане, ако Мечката иска да се скрие? Много статии са написани по тази тема - темата за избягване на привързаността - можете да ги прочетете в голям брой през цялата пиеса въпрос как да говорим, как да спрем това унищожение. Тя страда - спира да го търси, отслабва от ден на ден, сякаш се е примирила със смъртта и смъртта вече не изглежда толкова страшна - загубата на любовта е по-страшна за нея. Тя е в отчаяние и точно в този момент, след дълго време, Мечката отново се появява на сцената. Той не се проявява като обновен герой-любовник. Идва изтощен, уморен, изгубен. Той не бърза да я посрещне, не я обсипва с целувки. Сякаш и той е изтощен. Но не можеше да си тръгне. И не можеше да убие любовта. Самият той не е убил любовта. Не казва почти нищо — една крачка му е достатъчна. И той го поема - такава тежка и в същото време лесна стъпка към. За повечето, особено мъжете, които страдат от тази избягваща привързаност, действието, действието, е по-важно. Те оставят думи за жените, които обичат. И любимата му ще разбере и прочете тази стъпка, която съдържа най-красноречивата любовна декларация за тях двамата, а след това и любимата ми сцена. Интересното е, че преди бях доста доволен от версията във филма. Предаден е почти изцяло, но има разлика. И сега избирам оригиналната версия на Е. Шварц. Представям и двете и можете да ги сравните.ценна ли е сцената? Отново с любов. Но само тук, преминала през страдания и мъки, принцесата, когато се среща с мечката, се опитва да намери думите, от които се нуждае. Тя се опитва да говори с него толкова внимателно, така че... Тя го приема, неговата амбивалентност, неговото желание-нежелание да бъде Мечка, желанието му да избяга от време на време, да се скрие, тя приема неговия страх „Ако ти искате да се трансформирате, моля.“ Ако те кара да се чувстваш по-добре. Готов съм да бъда с теб с всеки, защото така те обичам.“ Това не означава, че ако той се промени, тя ще спре да го обича. Не, това означава точно обратното - колкото и да се променя той, каквото и да прави, тя ще го приеме. Това жертва ли е? Пристрастяване? Или може би любов? Тя иска да се научи да го обича безусловно и да му говори на езика на безусловната любов, този, от който той толкова се нуждае. Тя излъчва, приспивайки: „Няма да спра да те обичам, повярвай ми, за нея има само любов, независимо от всичко. Без да се налагате, без да контролирате, бъдете искрени в чувствата си и готови да помогнете. Във филмите фразата „Искаш ли да се превърнеш в мечка?“ е много трогателна. Нека бъде. Просто не си тръгвай!“ Преди това не можех да го разбера правилно, виждайки в него двойно послание: „Прави каквото искаш, но не си тръгвай“. Но в пиесата на Е. Шварц тази фраза се играе по различен начин за мен: не си тръгвай - не в смисъла на „нека да седнем и да се гледаме като привързани, образувайки по този начин надеждна привързаност“ (между другото, мнозина се опитват да направят точно това, правейки грешка). Не си отивай - просто бъди. Просто бъди, за да мога да те обичам. Не напускай живота ми, не е лесно да го приемеш или разбереш, те просто се учат. Учат се да бъдат близки, да понасят тази близост. Тук няма лъчезарно щастие, няма пеперуди в стомаха – както имаше, когато се запознахме. Може би все още няма нищо освен усещането, че по някаква причина се чувстват зле един без друг. И трябва да се научим да бъдем отново заедно - без страх от загуба. Без това нищо не може да се получи. И Мечката ще продължи да бърза през гората. Какво ще се случи с принцесата не е ясно. Може би накрая всички ще останат живи и ще се успокоят в някаква връзка - ще намерят тих пристан без страсти и тревоги... Но историята на тяхната любов, която не успяха да спасят, винаги ще остане с тях тях. Ще завърша статията с два откъса от пиесата и фрагменти от филма. Писах за един пасаж, но просто не можах да подмина друг. Магьосникът ни дава урок как да обичаме, въпреки невъзможността да бъдем заедно завинаги и да умрем в един и същи ден. За разлика от страха и желанието на Мечката да избяга от връзката, магьосникът избира любовта: Магьосникът сяда до жена си, прегръща я за раменете, казва, нежно я люлее, сякаш я приспива: Спи, скъпа моя ... За мое съжаление аз съм безсмъртен. Трябва да те надживея и да ми липсваш завинаги. Междувременно ти си с мен и аз съм с теб. Можеш да полудееш от щастие. С мен ли си. С теб съм. Слава на смелите, които се осмеляват да обичат, знаейки, че всичко това ще свърши. Слава на лудите, които живеят като безсмъртни - смъртта понякога отстъпва от тях. Отстъпления! Ами ако не умреш, а се превърнеш в бръшлян и се увиеш около мен, глупака... И втората сцена: Мечката: Здравей! Защо плачеш? Принцесата: От радост. Сега имам тайна, която не бих могла да кажа дори на най-близките си хора. Само за теб. Ето го: обичам те. Да да! Вярно вярно! Обичам те толкова много, че ще ти простя всичко. Можеш всичко. Искаш да се превърнеш в мечка - добре. Просто не си тръгвай. Не мога да остана тук сама повече. Защо не си идвал толкова време? Не, не, не ми отговаряй, недей, не питам. Ако не си дошъл, значи не си могъл. Не те обвинявам - виждаш колко кротък съм станал. Само не ме оставяй. Принцеса: Смъртта дойде за мен. Но не ме е страх от нея. Просто ви съобщавам новините. Всеки път, когато се случваше нещо тъжно или просто забележително, си мислех: той ще дойде и ще му кажа. Защо не вървяхте толкова дълго! През цялото време ходеше. Мислех само за едно нещо:…