Сюжетът на филма се върти около среща в автобус между танцьорка и пропаднал писател. Забележителното е, че те се влюбват от пръв поглед – главният писател разбира, че това е ТЯ, тази, която е чакал. Тази нокдаун любов от пръв поглед е типична за зависимите/съзависимите. Те някак си веднага идентифицират „своите“. Нарочно слагам думата любов в кавички, защото случилото се между тях през целия филм може да се нарече всякакво - дяволска страст, лудост, животински инстинкт, плътско влечение, но не и любов. Първоначално и двамата са пометени от ураган от необуздана страст – прекарват дни наред в апартамента и не могат да се наситят един на друг, след което започват бавно, но сигурно да се унищожават един друг. Разбира се, можете да тълкувате тази картина по различен начин, казвайки, че връзката им първо се издига до краен предел, когато героите се давят във физическо удоволствие, намирайки се в постоянен екстаз, а след това се втурва надолу със скоростта на светлината, когато изведнъж започват да се дразнят един друг , а след това прибягват до емоционално насилие. Но имах чувството, че са се гмурнали в тази любов, за да избягат от скучната, депресираща реалност и дивата самота. Тоест, каквито и перипетии да е имало, същността е една и съща – те са се спасили взаимно. Поради това сюжетът на филма е изпълнен с драматизъм, както пише Колет Даулинг в книгата си „Спаси или бъди спасен“: „Взаимоотношенията са като танц, между партньорите тече видима енергия. Някои връзки са бавен, мрачен танц на смъртта." Оскар и Мими танцуваха този танц. Интересно е, че в момента, в който физическото удоволствие престана да ги привлича, те рязко преминаха в противоположни чувства - в желание да наранят партньора си. В един епизод Оскар гледа как Мими спи и казва следните думи: „Отелвам Мими все по-малко. Тя беше също толкова луксозна и съблазнителна, но това вече не ме трогваше. Обвиних я, че не може да ме развълнува толкова много, колкото преди. че тя го обича - въпреки че се вижда колко е раздразнен, когато забавлението им под формата на сексуални игри вече не работи. В средата на филма истинската красавица Мими се превръща в жалка, опечалена жена, която търпи предателство, унижение и тормоз и в същото време моли любимия си да не я изхвърля, иначе ще умре че за Оскар Мими до известно време служеше като вид потвърждение, че все още го бива за нещо. В края на краищата той беше на 40, по това време все още не беше публикувал нито една книга и очевидно се чувстваше като провал. Тя сякаш му служеше като красив параван, през който той се гледаше с други очи, а когато ефектът отшумя, той загуби интерес към нея и дори изпита омраза, защото не оправда надеждите му – той отново се възприе като 40-годишен неудачник. Веднага след като Мими загуби чара си, Оскар даде всичко и се впусна стремглаво в сексуални приключения. На психологически език Оскар беше в етап на отричане - отричане на възрастта си, неадекватността си, раздора си с Мими. Неговите сексуални приключения могат да бъдат обяснени като „компулсивни действия“, защото не напразно той казва „грабнах всичко, което се движеше и бързах напред“ - той направи това, за да забрави себе си, защото реалният живот му се струваше нещо безрадостно, безсмислено и, може би, плашещ, апотеозът на емоционалната зависимост на Мими беше моментът, когато след 2-годишна раздяла с Оскар тя дойде при него в болницата (където той лежеше след инцидента) и реши да възобнови любовната им история. изхвърляйки го от леглото му и го правейки инвалид. Сега е нейният ред да се мъчи. В тази история има много повече страдание и болка, отколкото сладострастие и удоволствие, защото зависимите отношения по дефиниция не могат да бъдат..